波隆那童書插畫獎曝臺灣原創力未進步 業界嘆文策院挹注不足

波隆那童書插畫獎曝臺灣原創力未進步 業界嘆文策院挹注不足

文策院國際合作投資政策引起業界反彈,出版及漫畫業者也反應未能重視源頭IP。圖爲文策院合作電影照片。(馬氏影業工作室提供/李怡芸臺北傳真)

2024年波隆那童書展的獲獎插畫家名單出爐,今年臺灣僅鄭元欽一人獲獎,反觀過去臺灣每年得獎名額不少,大陸則鮮少得獎,然而今年超車共9人得獎。出版業指出,近年文策院成立並主辦參與各國際展會,然而在推動內容產業投資,引入資金上多重視影視產業,出版、插畫、漫畫等作爲源頭的IP卻未被同等重視。

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青林出版社董事長林訓民分享指出,過去臺灣在波隆那童書、繪本插畫創作的得獎者名額不少,而中國大陸的得獎者今年卻有9人,甚至超越日本的4位、韓國的3位,而臺灣今年更只有鄭元欽一人獲獎。據書展基金會表示, 2022年起波隆那插畫展開始區分「入圍」與「得獎」名單,在此之前只有「入選」名單,即入選即得獎。

而在2022年,臺灣共有周宜賢、黃一文、林廉恩、鄒駿升得獎;2023年有陳瑋璇、黃亮昕、潘心屏得獎。業界指出,文策院自2019年底成立,近年對出版業多扮演媒合平臺角色,有業者直言主事者「對出版產業不瞭解」,從投資的角度來看,把大量的資源挹注在影視音產業,然而能夠作爲IP資源的出版、漫畫、插畫,得到的「關愛」卻相對少了許多。

臺北市漫畫從業人員職業工會理事長黃俊維就指出,若以投資角度來看,與出版業的合作頂多幾十萬,回報率也小,但漫畫、出版這些IP而言需要較長期的經營,以日本的《鬼滅之刃》而言也是連載了很久,隨着動畫發酵纔開始爆紅。參考國外的作法,其實是應該在創作初期也就加入商業投資者的角色,如日本的鋼彈已不只是動漫,衍生的周邊商品獲利才更爲可觀。

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出版業者另指出,文策院委外製作的文化創意產業發展年報,2024年纔看到的是2022年的調查與數據,產業變化早已一日千里,這樣的報告對產業幫助不大,反觀日本、或英、美,產業報告都是隔年就馬上公佈的,臺灣卻礙於主計處法規而綁手綁腳,呼籲像這樣的產業健檢應即時提供業界才能精準參考。

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